Crossfire (Bel) – See You In Hell (1984)
Что мы знаем о Бельгии, кроме как о скульптуре писающего мальчика в центре Брюсселя и о том, что эта страна нанесла советской сборной одно из самых болезненных поражений в истории футбольных мундиалей? Правильно, местный музыкально-тяжелый контингент несмотря на свою малочисленность не довольствовался ролью подражателей, а был замечен в числе тех, кто разгонял традиционный метал, придавая ему скорость, резкость и остроту, именно подобная бельгийская команда Killer стала едва ли не первой металлической формацией 80-х, подписанной к суперлейблу Warner (Mausaleum тогда еще и в помине не было), но речь не о них, а об их соседях из Восточной Фландрии, группе Crossfire.
С названием дебютной пластинки кроссфайеровцы не слукавили, все честно, с таким альбомом в преисподней самое что ни на есть место, ибо тут многое сделано неправильно и наверняка сознательно. На первой взгляд и на второй c третьим вокал Де Винта на See You In Hell покажется в конец запоротым и бездарным настолько, что голосовые связки Марка Сторейса горели и чесались от желания подать в суд, не за плагиат конечно, всем и так понятно, что Марк по молодости сам балдел от Бона Скотта и ничего, все пучком, нет, за его, Марка Сторейса, прескверную копию, которая понятное дело дескредитирует крокусовского фронтмэна (рассказывают, однажды Сторейс и Де Винт как-то пересеклись, Марк конкретно так подошел к Петеру, мол, че за фигня-то с моими октавами, но Де Винт не растерялся и изобразил в ответ негодование, да я, говорит, всю жизнь под Удо работаю и вообще, про сраный швейцарский рок ни сном ни духом. Ну, Диркшнайдера поблизости не оказалось, так что вопрос остался открытым). Де Винт здесь полностью соответствует принципу «чем хуже тем лучше» и если даже захочешь позлословить, не получится, он не проваливается ни в одном из треков и все время удерживается на плаву, хотя при его-то данных завалить альбом это расплюнуть. Петер из тех, кто с каждой принятой рюмкой хорошеет и крепчает и одной своей пьяной улыбкой способен поставить на уши целый зал, компромиссов Де Винт не признает и упорно гнет линию хриплоголосо-фальцетного буги.
Гитаристы еще те, они с неандертальским восторгом нажимают на гитары, будто первый раз в жизни их увидели, но их вот-вот заберут назад, так что нужно торопиться и деревянность риффов, что сквозит изо всех щелей See You In Hell, их, гитаристов, абсолютно не волнует, техники нет, ну и черт с ней, оставим трюки для ухоженных мальчиков-шреддеров в сверкающих панталонах, в конце концов, в хэви всем место найдется, а вот успеть нужно действительно многое. Для начала нужно обогнать соседей по Бенилюксу, затем всех этих высокомерных НВБХМщиков, что не хотят к нам на гастроли выбираться, ну и самое главное, американские команды, пора им показать, кто в доме хозяин (да, кстати, на вчерашнем послеконцертном оттяге один парень сказал, что где-то в канадских снегах, чуть ли не на краю света, есть какой-то Exciter, вот дерьмо-то, теперь придется и с ними разбираться). Покончить со всем этим безобразием пытается ударник, Крис Де Бройер, он тут похоже единственно здравомыслящий и пытается вразумить остальных, его отличная работа и особенно выведенный на первый план хай-хэт придают альбому потрясающий привкус, едва ли не эстетский, невольно вспоминается моторхэдовец Фил Тэйлор, чей энтузиазм за драммерской установкой не знал границ и покоя. Правда, находятся некие умники, что минусуют диску именно за хай-хэт, за этой нелюбовью к натуральным барабанам явно кроются комплексы и поклонение тупой спидопаверной педальке, ну туда им и дорога.
Музыка Crossfire выглядит интереснее чем например у любителей такой же гитарной интенсивности вроде англичан Satan или Jaguar и она не заставляет содрогаться в ужасе как от безрассудного атлетизма Raven, то ли традиционная основа дает знать о себе, то ли дело в умении, с которым группа чередует скоростной хэви с отличными среднетемповыми кусками. Музыканты очень тонко чувствуют момент смены ритма и продолжительные Magnificent Night или Starchild это скорее не студийные вещи, а уже концертные импровизации, ну а Danger On Earth вместе с Де Бройером в этом отношении просто неистовствуют. Ну и, конечно же, здоровая наглость, вот этого у бельгийцев не отнять, первая же композиция (Demon Of Evil) первыми же своими аккордами нагло паразитирует на АйронМэйденовской The Number Of Beast, следующий номер Killing A Cop не отстает и принимается потрошить Krokus, с оптимизмом распевая про убийство полицейского (жестко, остается надеяться что продажного, местного оборотня в погонах), в Magnificent Night узнается мелодия, смутно напоминающая Hotel California от Eagles и т.д. Когда надо коллектив завязывает с дуракавалянием и Fly High уже выглядит серьезно как и собственно группа под которую данный трек сработан, Black Sabbath, честь пионеров хэви-метала не посрамлена; когда надо, то и гитарные соло нормализуются, хотя чаще они конечно изуверские и стыдливо уходящие на задний план, отдавая чем-то оккультным или загробным (это злой дух убиенного полицейского рвется назад и хочет все испортить, сука). Вообще, копаться в песнях Crossfire это также интересно как забраться на чердак старого дома и найти там заветный сундук с сокровищами, оно поначалу выглядит как откровенное барахло или ненужная рухлядь, но на поверку оказывается бесценным антиквариатом, навсегда вышедшим из моды и который теперь не в каждом-то каталоге и сыщешь. Вот в этом вся соль See You In Hell - для спид-металлического альбома он собирается из заведомо проигрышных компонентов и собирается подчеркнуто небрежно, но небрежность это только внешняя, показная, ведь внутри-то классический хэви, просто переключенный в скоростной режим и напирающей по всем позициям на аналогичную британскую и североамериканскую продукцию.
Никаких славянских мелодий. Никаких оперных арий и сладких финских леденцов. Heavy metal в своей первозданной чистоте.
Именно такого плана коллектив захотелось прям сейчас послушать 